昭和二四年、私はそれまでの噺家生活をやめてビラ字書きに専心し、書体の再興にかける決心をいたしました。寄席独特の文字をなくすのはしのびなかったからです。若い前座時代に見た先人たちの伝統に、私なりに苦心して編みだした書体が完成し、寄席文字と命名しました。》橘右近著「寄席文字教本ひらがな・かたかな編」1982年、グラフィック社より引用この本は教本であるから当然書き方を示しているが、「ハネ」を別に先端から書いて繋ぐなど、形の取り方の工夫が示されており、興味深い。勘亭流との差は特にひらがなで著しく、「さ」「や」「ひ」などに大きな差が見られる。その他私見であるが、江戸期を中心とした装飾ディスプレイ書体は、勘亭流の影響を受けた書体、筆書文字、製図文字に分けることができると思う。筆書文字としては浄瑠璃文字浄瑠璃の台本の書体、謡曲文字謡曲の本の書体、相撲文字、ひげ文字などがある。

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